Чувства в мраморе: Анна Голубкина – один из величайших творцов Третьяковки

18 января мы решили заглянуть на лекцию Елены Ильиной о скульпторе Анне Голубкиной. Ее мастерская стала первым в России музеем одного художника-скульптора. Сегодня художница известна работами, в которых запечатлена сама природа и, казалось бы, неуловимые мотивы: зыбкий туман, дрожание воздуха, сложные эмоции людей.

Родилась Анна в 1864 году в Зарайске. У ее семьи не было возможности оплатить обучение всем детям, поэтому она училась грамоте благодаря домашним заданиям брата. Ее любовь к скульптуре формировалась ещё в детстве. Семья была занята огородничеством, и маленькая Анна, найдя кусочек глины во время прополки, могла увлечься созданием фигурок. За тягу к творчеству мать иногда наказывала ее, а иногда хвалила. В 25 лет художница уехала в Москву на учебу — благодаря скульптору Сергею Волнухину и архитектору Анатолию Гунсту, которые высоко оценили ее творческие способности, она смогла учиться бесплатно.

Позже она обучалась в Париже. И на выставке в 1899 году представила скульптуру под названием «Старость» — она была удостоена Бронзовой медали Парижского салона. Так Голубкина первой из русских женщин-скульпторов была признана европейским художественным сообществом.

В дальнейшем художница связала свою жизнь с Москвой. Здесь она создала большинство работ, многие из которых до сих пор удивляют критиков: ей удавалось точно изобразить такие природные явления как волна, огонь, туман или земля. Она создала множество портретов своих современников — простых зарайцев и известных меценатов, деятелей культуры. Художник Максимилиан Волошин заметил, что по портретам Голубкиной потомки будут судить о времени.

Скульптор выполнила одно из лучших изваяний писателя Льва Толстого. Они виделись всего один раз в жизни и остались недовольны встречей: Голубкина показалась ему странной женщиной, а он ей — неискренним. Но именно она сумела передать в своей скульптуре поистине монументальное величие писателя. Среди других произведений Голубкиной – работы писателей Алексея Толстого, Алексея Ремизова, поэта Андрея Белого. Одна из самых знаменитых ее скульптур создана в 1905 году — это портрет Карла Маркса. Интересно, что из-за невозможности личной встречи она вылепила скульптуру со знакомого булочника.

Эта информация — лишь малая часть лекции, которую прочитала Елена Ильина в Третьяковке во Владивостоке. Слушатели замерли и внимательно слушали эмоциональный и воодушевленный голос лектора. Владивостоку очень повезло познакомиться с таким специалистом — глубокое знание работ автора, умение передать его замыслы не оставили ни одного в зале равнодушным. После лекции мы решили остаться и задать пару вопросов Елене, заведующей Музеем Анны Голубкиной в Государственной Третьяковской галерее:

— Елена, на лекции вы упомянули, что скульптор не сильно известен публике. Почему сегодня решили о ней рассказать?

— В истории советского государства был период, когда не признавали достижения импрессионизма, искусства Серебряного века, с этим связан и длительный период забвения имени скульптора. Но мы рассказываем об этом удивительном художнике всегда, когда есть возможность. Творчество Голубкиной — великое достояние России. Честная, грамотная, она внесла большой вклад в развитие русской скульптуры и пластики. Тот факт, что в России именно ее мастерская стала первым музеем одного художника-скульптора, о многом говорит.

— Из характеристики Анны Голубкиной мы можем представить ее суровой и честной женщиной, которая всегда будет делать и говорить то, что считает нужным. Тут назревает вопрос: какими были ее отношения с властями?

— Голубкина действительно была суровым и честным человеком. У нее было настолько точное понимание того, что необходимо сделать в искусстве, что она не могла подстраиваться под требования заказчика. Это художник, который был предельно честен со всеми, и в том числе с властями.

В 1907 году она оказалась в заключении — на нее было заведено уголовное дело за то, что у нее была обнаружена противоправительственная литература, 87 изданий. Не листовок, а типов изданий. Она, действительно, как и вся ее семья, отдала много сил революции, например, ее сестра входила в партию эсеров.

В 1905 году Голубкина еще верила в очистительную силу революции и родные даже силой были вынуждены увезти её в Зарайск, потому что однажды на Красной Пресне она бросилась под ноги городовым — прямо под копыта лошади. Она кричала, что они убийцы. Но когда революция состоялась, Голубкина не стала участвовать в разработке Ленинского плана монументальной пропаганды. 1917 год был настолько сложный и противоречивый, что эти события сложно было осмыслить и принять.

Поэтому с властями отношения были сложными: с одной стороны, она выполнила портрет Карла Маркса, с другой — смело и честно реагировала на жесткость мира. Она вообще была смелым и самоотверженным человеком. Спасала бездомных детей, приводила их в мастерскую.

— Получается, Анна всю жизнь провела, посвящая ее другим людям и искусству? Не было ли личной жизни, семьи?

— Да, она не выходила замуж, но можно ли считать отсутствие замужества — отсутствием личной жизни? Конечно, нет. Человеку неважно, с кем-то он или один. У него в любом случае есть своя жизнь. Анна вместе с сестрой воспитывала племянниц, считала своих студентов своими детьми. Однажды одна из студенток спросила, почему у нее нет детей. Голубкина начала крутить пуговицу на ее пальто, спрашивая: «А разве вы не мои дети? Разве я вас не воспитала?» Личное пространство — что-то большее, чем только любовь в семье. Ее любовью было искусство, ее дело, ее труды. Она вкладывала эту любовь в любые свои начинания — даже когда выращивала особым способом растения, и у нее получались живописные картины на клумбе. Ее сила — в произведениях. Есть какой-то перекос в суждении, что если человек один, то он неполноценно проживает свою жизнь. Делать выбор — не ущербно. Выбор Голубкиной был в пользу искусства.