Король Танго и его "свита" покорили город Владивосток
Их выступление было обречено на успех. Программа «Танго после заката» на музыку Астора Пьяццоллы в постановке Хермана Корнехо (Аргентина) предполагала аншлаг на все три вечера в Приморской Мариинке. Так и случилось.
Гости далекой страны, в копилке которых гастроли в десятках стран всех континентов, облетели планету и прибыли туда, где не были до этого ни разу – во Владивосток, на международный Тихоокеанский театральный фестиваль. И теперь, после увиденного, понимаешь, что придумать и осуществить их приезд было необходимо, как необходим радуге каждый из семи цветов, от красного к фиолетовому.
«Танго после заката» - это красный. Солнце село, Буэнос-Айрес погружается в ночь. Но чем темней на улицах, тем ярче там, где встречаются пары, чтоб потанцевать под звуки чувственного бандонеона – ручной гармоники, любимого музыкального инструмента великого аргентинца Пьяццоллы.
Слов не надо. Только взгляды, только музыка. Этого достаточно, чтоб что-то изменилось во Вселенной. И вот вас уже ведет, нет, даже не танец, а чувство – от легкого флирта к страсти, от первой встречи к неизбежному расставанию, от очарованности друг другом к невозможности сохранить этот миг…
Пять танцевальных пар то вместе на сцене, то сменяют одна другую. Пара номер один – сам Херман Корнехо и Хисела Галеасси, как пишут о них в прессе, король и королева танго, чемпионы мира по танго.
Кстати сказать, спортивная лексика применительно к национальному аргентинскому танцу вполне оправдана. Когда видишь исполнительское мастерство коллектива и каждого из танцовщиков (они не уступают друг другу ни в чем и, кажется, безупречны и точны в своей технике, как швейцарские часы), видишь немыслимые движения ног, повороты, вертикальные шпагаты, феерические пируэты и прочие элементы сложнейшей хореографии, которым и названий пока не придумано, то невольно начинаешь опасаться, как бы этот филигранный атлетизм не нарушил границу, разделяющую искусство и шоу, танец и акробатику. Но, как всё искусство держится на «чуть-чуть», так и «Танго после заката», оставаясь произведением искусства, не становится ни бодибилдингом, ни спортивной гимнастикой.
Однако не зря зрителей предупреждают, что «завораживающее зрелище» надо смотреть до конца, поскольку «у Короля танго в рукаве всегда есть последний трюк».
Программа идет с антрактом. И действительно, первая ее часть, да, завораживает, но словно чего-то не хватает. Все артисты прекрасны, синхронны, исполнительски совершенны, но это рождает скорее удивление, чем восторг. И вспоминается ансамбль Игоря Моисеева и его классика - «Танец аргентинских пастухов», когда между сценой и зрительным залом возникает «вольтова дуга» чего-то такого, что не упаковывается в слова. То самое «чуть-чуть»…
«Последний трюк» Хермана Корнехо явился публике во второй части программы, особенно в самом конце - танце на бис, и это было, конечно же, знаменитое Libertango Пьяццоллы. Как будто кто-то отпустил поводок, и рядом с «надо» и «могу» сами собой возникли «люблю» и «хочу», драйв и кураж. Так, как должно быть – в Буэнос-Айресе после заката. Наверное, именно это и называется «Аргентинское танго».
