«Джокер: безумие на двоих»: плохой фильм с хорошими костюмами
На минуту вернёмся в осень 2019-го года. Главная кинопремьера – это, конечно, «Джокер». Каждый заголовок видео или постов пестрит похвалами об этом фильме. Премии, награды и многочисленные фанатские признания, однако это всё про 2019-й год. Сегодня - 2024-й, и миру явилось продолжение нашумевшей истории. В этот раз к культовому персонажу присоединилась не менее культовая компаньонка Харли Квин, да ещё и в исполнении Леди Гаги.
В итоге мы получили бесконечную критику зрителей, не всем понятные сюжетные линии и подобие мюзикла, которое в принципе никому и не было нужно. Всё напоминает скорее шутку над самими зрителями…
Тем не менее в картине можно найти и «светлые» стороны - критики и зрители сходятся во мнении о качественной проработке «стиля» фильма: запоминающихся декорациях, отличной операторской работе и, конечно, костюмах главной героини. О последнем пункте хотелось бы поговорить по больше, ведь многие образы Леди Гаги буквально въелись в память зрителям.
Канон и современность
Наверняка, все помнят полюбившуюся злодейку в исполнении Марго Робби. Цветные хвостики, рваная одежда, яркий макияж и короткие шортики. Всё это с середины 2010-х сильно приелось аудитории, да и более мрачному фильму «Джокер» такая стилистика явно бы не подошла. Перед создателями стояла задача адаптировать образ под мрачный мир Готема 1980-х и при этом сохранить узнаваемые элементы. Ромб, красные, белые и чёрные цвета – всё это должно напоминать нам оригинальную Харли из мультфильма «Бэтмен» 1992-го года и эстетику цирка, ведь не зря имя «Харли Квинн» так созвучно со словом «Арлекин».
Художницей по костюмам была выбрана Анна Филиппс. Режиссёр «Джокера» познакомился с ней, когда та работала над фильмом Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде». Анна чувствует эпоху и тенденции, которые могут внести в мир моды кинокартины, над которыми она работает. Возможно, именно эта особенность помогла ей в своё время заработать три номинации на «Оскар». Филиппс не глупо следует моде, а предугадывает её. Так, художница предсказывает забвение эстетики Y2K (гиперболизированная мода 2000-х) и выход на подиумы инди-стиля 1960-70-х. Кстати, Леди Гага в новом «Джокере» как раз родилась в это время, поэтому элементы одежды тех лет не могли не отразиться в её нарядах.
Готем мечты и Готем реальности
Костюмы Харли Квинн в новом «Джокере», как и сам фильм, можно разделить на два мира: мир реальный и мир грёз. Обусловлено это тем, что в сюжет кинокартины вплетаются фантазии главного героя, которые оформлены в виде музыкальных номеров. Начинается всё с изношенных одежд в психиатрической лечебнице. На Леди Гаге мы видим смесь из больничной пижамы и уличной одежды. Первые минуты фильма показывают Харли ещё приверженную правилам лечебного заведения. Одежда была выбрана так, чтобы героиня казалась потерянной в серой больничной жизни. Создатели одевают её в большие, будто отцовские вещи, чтобы Харли выглядела как маленькая девочка в этом «злом» мире.
Казённые штаны, поношенная майка, отсутствие макияжа и укладки, но среди этой серой мрачности присутствуют и более оригинальные элементы – это и кардиган из 1960-х с ромбовидным узором (ДНК образа героини) и грязные заношенные балетки. Кстати, добавить эту обувь в образ предложила сама певица. По её задумке злодейка в детстве любила музыкальный театр, от этого и пошла любовь к музыке и танцевальной обуви. Также балетки — это режиссёрский оммаж к образу покойной певицы Эми Уайнхаус: она носила их на постоянке, почти в любое время года.
Балетки Эми Уайнхаус. Больше безумия
По мере развития фильма наряды главной героини начинают преображаться вместе с ней. С каждой минутой в одежде всё больше появляются яркие цвета, наполняя фильм безумием. В следующих сценах события разворачиваются в зале суда, куда Харли Квиннзель (полное имя героини по канону нового фильма) идёт в винтажном голубом платье в цветочек и панковском коротком меховом пальто. Образ снова дополняют ромбики в виде узора на колготках. Весь образ не пестрит аккуратностью, всё-таки персонаж Леди Гаги пришла не с подиумов, а с психиатрической лечебницы. Колготки порваны, шуба причёсана «как поапло». По задумке Филлипс Ли могла носить такие воскресные платья, как представлено в этой сцене, для походов в церковь, будучи подростком. В костюмах эпоха перекрещивается с прошлым героини: инди-платья из 1960-70-х и панковские элементы из 1980-х. Мешковатая верхняя одежда с невинной внутренностью - всё это по задумке художницы Анны Филиппс должно напоминать рассвет андеграундской культуры, присущей в тот временной период.
Тут же в зале суда начинается самое интересное. Внедряются музыкальные фантазийные сцены. Здесь злодейка начинает раскрываться ярче. Леди Гага уже не в мешковатой одежде, а в облегающей тунике цвета бычей крови, декорированной бархатными треугольниками. Снова геометрические силуэты и снова отсылка на клоунов и арлекинов. Не забыли в этом костюме и про «психиатрическое» прошлое героини. В суде она сидит именно в знакомом нам по больничным сценам кардигане. Буквально из-под мешковатой формы рвётся наружу яркая душа героини. Вишенкой на торте стала цепочка с подвеской в виде ромба, специально созданная Michael Schmidt Studios, которая демонстрирует герметичную печать светового знака.
Проходит буквально пару кадров и Харли уже в новом наряде. Вновь мы видим платье в цветочек, но уже в более тёмных и смелых цветах и вновь колготки в ромбик. Вроде такое простое сочетание, но режиссёру удалось выставить этот наряд, как женский вариант знаменитого красного «джокеровского» костюма. Из официального и более сдержанного в этом костюме – это гипертрофированный белый воротник. Нежность в сочетании с геометрией - и есть настоящее безумие.
Дальше больше, дальше безумнее
Последующие сцены фантазий всё больше стараются оторвать зрителя от серых больниц и залов суда. Так, музыкальная сцена на крыше Готема становится одним из визуальных катарсисов фильма. Город окрашивается в цвета старого Голливуда, а костюм Леди Гаги, как по взмаху волшебной палочки, превращается в струящееся шёлковое платье. Растрёпанные волосы собираются в аккуратный пучок, вся картина пестрит назойливой «идеальностью», которая не может существовать в реальном мире «Джокера».
Платье сшито по косой и аккуратно подчёркивает грацию героини, хорошо повторяет изгибы ее тела. Заметим, что к этому наряду приложила свою руку сестра Леди Гаги – Натали Джерманотта. Она будто дива чёрно-белых фильмов, он будто герой, который должен её спасти. Как говорит сама Филлипс, эти образы и номер целиком и полностью выполнены в стиле Джинджер Роджерс и Фреда Астера.
Ещё одна винтажная сцена разворачивается в комеди-клабе Pogo’s. Здесь Леди Гага садится за свой инструмент и начинает лихо играть на клавишах. Вся обстановка в зале напоминает посиделки в районе Сохо в 1960-х, и наряд Харли тоже. Это сетчатое блестящее платье, длина и форма которого также отсылает нас к эстетике закрытых клубов. Художница хотела добиться нужного эффекта при помощи оммажей на известные исторические явления и узнаваемых элементов злодейки.
«Я сделала воротник в форме ромба, который задал правильный энергетический заряд этой сцене. Ромбы так или иначе присутствуют во всех образах Харли. Здесь на ней еще и кастомные ромбовидные серьги-подвески от уже знакомой нам Michael Schmidt Studios».
И снова 1970-е. В следующем сценическом дуэте Харли Квинн в оранжевом ансамбле из топа с блестящим декором и брюк клёш. Вместе с «красным» Джокером наряды выглядят потрясающе, как будто герои пришли к нам с музыкального шоу в 1970-х. Всё это снова отсылает нас к эпохе взросления героини, ведь именно в то время музыканты красовались на сценах в похожих нарядах. Цветастые ансамбли – это айдентика эпохи диско, где обилие яркости никого не удивляло.
