Много зарабатывают и дольше всех живут: раскрываем тайну редкой профессии
Таинство классической музыки — это волшебство, когда десятки музыкальных инструментов создают мелодию и делятся этой магией со слушателем. Но у оркестра есть главный волшебник — дирижер. Сегодня в материале «Вечернего Владивостока» мы расскажем об этой профессии подробнее: зачем он нужен, если есть ноты, почему дирижеры отличаются долголетием и почему так мало женщин в этом деле?
Наслаждаться классической музыкой — это большая радость для человека. Настроение, ритм и мелодию создают музыканты оркестра. Коллективы работают как одна команда, а у команды всегда есть руководитель, который задает ориентир. В этом материале мы поближе познакомим читателей «Вечернего Владивостока» с профессией дирижера. О ней нам рассказал Дмитрий Банаев, художественный руководитель и главный дирижер Тихоокеанского симфонического оркестра.
Дмитрий имеет большой опыт работы. После окончания оперно-симфонического отделения и ассистентуры-стажировки Государственной классической академии им. Маймонида в 1999 году, в частности, работал дирижером в Центре оперного пения Галины Вишневской в Москве, Чувашском театре оперы и балета и Марийском государственном театре и балета, руководил Камерным оркестром Астраханской филармонии. Главным дирижером Тихоокеанского симфонического оркестра Приморской краевой филармонии во Владивостоке он является с 2022 года. Дмитрий рассказал, что с детства мечтал стать руководителем оркестра:
«Каждой год наш класс собирается на встречу. В одну из них нам показали «журнал интересных происшествий». В течение десяти лет учебы его заполнял каждый из школьников. Каково же было мое изумление, когда мне показали запись с первого класса. Напротив вопроса, который задавали всем школьникам – «кем ты хочешь стать, когда вырастешь?», маленький Дима Банаев написал: «Хочу быть дирижером». Мне было шесть лет».
Родители Дмитрия не музыканты, но в доме всегда звучала музыка: стояло старинное пианино с клавишами из слоновой кости, а тетя музицировала — так проходили семейные вечера. По воспоминаниям дирижера, тогда было нормой дать начальное музыкальное образование, и половина одноклассников занимались музыкой. Но не каждый музыкант может или способен стать дирижером: это — отдельная профессия.
«Этой профессии учатся лет 20. В шесть лет вы приходите, а скрипачи и то раньше – лет в пять, в музыкальную школу. Где-то после 18-25 начинается зрелый путь музыканта. Если посмотреть на статистику, дирижеры живут дольше всех, получают зарплату больше всех, поэтому востребованность в этой профессии приходится на вторую половину жизни», — рассказал дирижер.
К окончанию консерватории, по словам Дмитрия, человеку в лучшем случае удается натренировать свое тело по-другому реагировать. К 30-40 годам, когда дирижер умеет слышать каждый звук оркестра, допустим, из 100 человек, он может творить.
Долголетие дирижеров Дмитрий объясняет постоянным движением — мышцы находятся в тонусе. У представителей профессии хорошо развиты память и внимание, и даже после 60 лет дирижеры пребывают в бодром расположении духа и тела. Однако при этом есть и профессиональные болезни, так как приходится много стоять. Например, опера Рихарда Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» длится пять часов. Дмитрий Банаев вспомнил фразу артиста балета и педагога Николая Цискаридзе:
«Когда я приходил в музей, первым делом искал взглядом банкетки, чтобы посидеть и посмотреть картины». Так и нам, дирижерам, хочется иногда посидеть».
Дирижер в оркестре — главный, но искусство рождается в сотрудничестве. Диалог с музыкантами, а также общие эксперименты — это главное в установлении связи между дирижером и оркестром.
«Я могу взять тех людей, которые находятся в данный момент на сцене, объединить их и направить в то русло, которое, как мне кажется, на сегодняшний момент правильное. Результат зависит от многих факторов: сколько было репетиций, насколько хорошо оркестр знает произведение, готов ли он сыграть по-другому, насколько холодно в зале», — отметил Дмитрий Банаев.
Во времена СССР был создан первый в истории академической музыки симфонический оркестр без дирижера «Персимфанс». Музыканты играли по нотам — без руководителя. Дмитрий Банаев объяснил, зачем же все-таки нужен дирижер:
«Мы можем вести с вами тот же диалог, только спокойнее, вы можете меня перебивать, а я могу перебивать вас — то же самое и с нотами. Мне нужно определиться, в каком настроении я хочу сегодня сыграть. От дирижера зависит, в каком темпе играть, какие музыкальные инструменты будут выделяться и о чем мы будем играть. Одно и то же произведение можно сыграть так, что в один момент оно будет о любви, в другой — о радости встречи, в третий — о расставании.
Каноничного образа исполнения нет, но есть опыт исполнения: во Франции чаще играют французскую музыку, в России — русскую. У нас опыт игры произведений Прокофьева, Шостаковича, Чайковского, Глинки будет больше».
Таким образом, у каждого дирижера есть свой стиль.
Дмитрий рассказал, как в консерватории они развлекались с одногруппниками. Брали видеокассеты с выступлениями разных оркестров, выключали звук, и по тому, как дирижирует маэстро, нужно было догадаться, что за произведение исполняет оркестр. Выяснилось, что определить его по видео с великими дирижерами было легко.
Также нам стало интересно узнать мнение Дмитрия, почему мы практически не видим женщин-дирижеров:
«Когда женщина становится дирижером, она перестает быть женщиной. Это не женская профессия. Женщина может и сваи вколачивать, и рельсы класть, и трактор заправлять, но прежде всего она — мама. По физическим и психологическим нагрузкам профессию дирижера можно сравнить с теми нагрузками, которые испытывают артисты балета и люди, разгружающие вагоны. Это — очень тяжелый физический труд».
Дмитрий отмечает, что самое сложное в профессии — слушать и слышать, а самое любимое — творить:
«Для меня моя профессия — это огромное удовольствие. Это — процесс, когда ты не мучаешь музыкантов, а, наоборот, когда ты видишь горящие глаза. Для меня является показателем, когда выходишь к коллективу, и, может, музыканты эту симфонию Чайковского играли уже 80 миллионов раз, но, когда ты начинаешь дирижировать, оркестр выходит из состояния «опять этот Чайковский», воодушевляется, после паузы аплодирует и благодарит: «Спасибо, маэстро, я так давно не слышал эту музыку». Это — чудо».
На нашем YouTube-канале (12+) вы можете посмотреть полную версию интервью с Дмитрием Банаевым, художественным руководителем и главным дирижером Тихоокеанского симфонического оркестра. Вы узнаете, можно ли дирижировать сидя, правда ли, что хороший человек — хороший музыкант, какую музыку слушают дирижеры, о значении движений дирижера и о том, как оркестр влияет на погоду.
